Klute

Deuxième réalisation d’Alan J. Pakula, Klute inaugure ce qui va devenir, avec À cause d’un assassinat en 1974 et Les Hommes du président en 1976, sa trilogie du complot. La particularité de Klute est d’appliquer le thème à la sphère intime et non politique.

Bien que portant le nom de l’inspecteur, Klute est le portrait de Bree Daniels, call-girl indépendante, traquée par un sadique, et de sa relation avec Klute, entre attraction et répulsion. John Klute, figure étrange et quasi mutique, observe cette femme complexe, à la fois forte et fragile, assiste à son évolution, à sa prise de conscience. Jane Fonda revendiquera ce film comme un acte militant en faveur du féminisme, cause dans laquelle elle s’est engagée à la fin des années 1960. Son interprétation sera récompensée par un Oscar, son premier.

Pakula s’approprie le film noir (la figure de l’inspecteur et de la femme en danger), mais le transpose à l'époque contemporaine. Mélangeant les styles (les passages quasi documentaires de Bree chez sa psychanalyste sont bouleversants), le cinéaste dépeint un milieu et livre une étude de mœurs.

Filmé entre chien et loup, Klute est un film troublant. New York y apparaît sale, dangereuse. L’oppression est palpable, les enregistrements des conversations de Bree avec ses clients, anxiogènes. John Klute, espionnant Bree, s’installant dans son immeuble, enregistrant ses conversations, la suivant partout, participe aussi de cette paranoïa. Avec une mise en scène stylisée et des plans tout en longueur, Pakula installe une inoubliable ambiance poisseuse.

« Klute est plus que jamais le document qui saisit les palpitations, les névroses et les balbutiements d’une époque en mutation. Il est aussi la preuve de l’incommensurable richesse du film de genre quand l’intuition d’un cinéaste le met en synchronisme avec son temps. Il est, enfin, un film qui a su s’insinuer au plus profond de nos inconscients. Ceux qui l’ont vu et aimé ne s’en remettent pas : gageons qu’il en sera de même pour ceux qui le découvrent maintenant. » (Christian Viviani, Positif n°538, décembre 2005)